System Of A Down, Queens of the Stone Age and Acid Bath in concert
System of a Down London
System Of A Down in concert
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I titani armeno-americani del metal faranno un attesissimo ritorno in Europa nell'estate del 2026, e i fan sono già in fermento all'idea. Il quartetto prevede di riaffermarsi in diversi stadi di tutto il continente. Non fraintendete, non si tratta di un atto puramente nostalgico che si esibisce in infiniti festival. È una serie strategica di apparizioni durante l'estate che culminerà in una sorta di assalto ai timpani degli spettatori.
Le location scelte sono tutte colossali, il che significa che il suono della band, metà orchestra e metà rock, avrà spazio per espandersi e contrarsi con una precisione sonora che riflette le radici politiche della loro musica — gran parte della quale è stata una censura bicamerale in una serie di eventi che i System Of A Down raramente si preoccupano di criticare direttamente. Si tratta di grandi eventi costruiti per un pubblico enorme, ma potete aspettarvi che mantengano quel tipo di energia cruda e diretta che il gruppo ha sempre portato nei suoi spettacoli dal vivo. Quello che hanno fatto dopo la reunion è stato aggiungere un paio di "produzioni" imponenti per accompagnare la forza bruta della loro performance, per un pubblico troppo grande per entrare in qualsiasi locale di dimensioni tradizionali, ma comunque ricco di quel lampo e tuono che ha elettrizzato la loro ascesa al successo. Una performance di questo gruppo non è solo una semplice esperienza contusiva e frontale; è un assalto audiovisivo che travolge il pubblico con una produzione superiore, densa di un certo tipo di contenuto sociale, politico o semplicemente innovativo, tanto quanto la performance della band è ricca di una fitta rete di diaboliche marcature temporali e vertiginose modulazioni. Anche se il quartetto sembra essere appena attivo, l'innegabile alchimia tra i suoi membri parla da sé. Ogni membro è un componente cruciale — ogni contributo si distingue per il suo suono unico e per la sensazione di "tutto sommato", come l'ha definita Anthony Decurtis di Rolling Stone. I luoghi in cui questi ragazzi suoneranno, come preparazione per atti appena riuniti e molto diversi come i My Chemical Romance, non sono certo costruiti per il tipo di musica che Doherty, Barat e compagnia suonano. Ma non è un rock da arena raffinato che ci viene proposto qui (ce ne sono già abbastanza di questi spettacoli); quello che vediamo invece è la quantità di tensione e intensità (e, concesso, una buona dose di pura follia) che questi ragazzi hanno messo insieme. Anzi, parte di ciò che rende lo spettacolo così speciale è che, durante i momenti della performance, la pura forza della musica rende la band prigioniera improbabile in un confronto intimo con noi, il pubblico.
Musicisti di origine armena provenienti da quattro diverse famiglie si sono riuniti per formare una band nel 1998, creando un suono innovativo e mai sentito sulla scena musicale americana. Fondere elementi di thrash metal, alt-rock e melodie tradizionali armene, la musica della band è stata rifratta, attraverso testi politicamente consapevoli, in qualcosa di consapevolmente sovversivo — cioè "metal" — e qualcosa che molti pensavano non sarebbe stato abbastanza mainstream da sostenere più di un seguito di culto. Entro la fine del 2001, i loro primi due album e l'introduzione a Toxicity — che ha raggiunto il primo posto a settembre — avevano conferito ai System of a Down il fenomenale successo di cui sono accusati oggi.
L'altra cosa strana è che il mainstream quasi innegabilmente non aveva prodotto una band migliore quando i System pubblicarono Toxicity, e probabilmente neanche dopo. Gli O.B. hanno consegnato una retorica anti-guerra tagliente, circondata da armonie vocali accattivanti, mentre "Question!" ha affrontato temi esistenziali in modo intenso ma musicalmente coinvolgente. Questo album ha debuttato al primo posto nella Billboard 200, dimostrando appieno la continua potenza commerciale della band nonostante, o in parte a causa della loro insistenza nell'utilizzare la loro piattaforma sia per scopi musicali sperimentali che per messaggi politici. Questo problema non è ciò che fa crollare il disco — è una master class nel far registrare l'aggressività come un ringhio e i tormentoni come un supplicante.
Il seguito di Mesmerize, pubblicato appena sei mesi dopo, nel novembre 2005, sembrava non avere carenza di materiale tematico da cui attingere. Eppure, nell'artwork, Hypnotize funge da seconda metà di un doppio album. La loro seconda serie limitata in due atti, nella tradizione di quei magnifici doppi album degli anni '70, Mesmerize/Hypnotize segna l'apice della prodigiosa produzione della band a metà degli anni 2000. Se le singole canzoni lasciavano un'impressione, era forse in combinazione con le loro altre metà, brani gemelli presenti su Hypnotize.
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Sì, l'Europa sta finalmente ottenendo date ufficiali con i System Of A Down, ma c'è di meglio: più produzione e probabili ospiti speciali. Ci sono state pochissime, se non nessuna, conferme ufficiali di nuovo materiale in studio all'orizzonte, quindi per ora, sembra che avremo i successi classici. Tuttavia, anche in quell'area, i System Of A Down non si sono mai tirati indietro dal mescolare un po' le cose e inserire qualche sorpresa. Non si può escludere la possibilità che un verso compaia in una canzone eseguita dal vivo che non è stata registrata su un disco. Alla fine, non metterete in difficoltà uno studente d'arte chiedendogli di entrare nei dettagli delle scalette della band. Il mercato secondario indica che i prezzi oscillano con la disponibilità e la domanda — monitorare le inserzioni dei biglietti per un buon periodo di tempo fornisce valori di mercato equi per le sezioni preferite. La biglietteria a due livelli di successo (passo 1, ingresso all'area; passo 2, ingresso all'ambiente costruito) per eventi della portata e del successo di Coachella evita la necessità di supplicare gli dei della rivendita. I valori di mercato equi che il mercato secondario produce non sono ovviamente di consolazione se si pensa che i prezzi dei biglietti siano troppo alti fin dall'inizio. Ma sono comunque ciò che la maggior parte delle persone paga, e sono una consolazione molto più fredda se si considera che si sarebbe potuto andare praticamente per quattro giorni (e si sarebbe potuto vedere circa due dozzine di spettacoli) per quei prezzi senza comprare alcun biglietto per cominciare.